এই পোস্টটি অধীনে দায়ের করা হয়েছে:
হোম পৃষ্ঠা হাইলাইটস,
সাক্ষাত্কার এবং কলাম
প্রাক্তন লেজিওনায়ার শিল্পী, কোরি কারানি এবং জেফ ময় দ্বারা কেসি ফ্ল্যাঙ্ক করেছেন
লিখেছেন কেসি কার্লসন
যদিও আমরা বর্তমান সুপারহিরো কমিক বইগুলিতে এটি দ্বারা ডুবে যেতে পারি, দীর্ঘ-ফর্ম সিরিয়ালাইজড স্টোরিটেলিং নতুন কিছু নয়।
অধ্যায়গুলির একটি সিরিজ হিসাবে দীর্ঘ-রূপের গল্পের গল্পটি বলার ধারণাটি মূলত 8 তম থেকে মধ্য-শতকের মাঝামাঝি কোথাও কোথাও রয়েছে। প্রশ্নে কাজ? এক হাজার এবং এক রাত, ইংরেজিতে আরবীয় রাত নামে পরিচিত অনেক বেশি কথোপকথন। এগুলি আসলে একটি ফ্রেমিং ডিভাইসের সাথে একত্রিত হওয়া স্বতন্ত্র গল্পগুলির একটি সিরিজ, তবে মূলত যেমন বলা হয়েছে, প্রতিটি গল্প রাতের সময়কালে ভাগ করা হয়েছিল, যার মধ্যে কিছু ধরণের “ক্লিফহ্যাঙ্গার” সমাপ্তি রয়েছে, যা পরের রাতে সমাধান করা হবে। গল্পগুলির মধ্যে অনেক বেশি জনপ্রিয় কিছুগুলির মধ্যে রয়েছে “আলাদিনের ভয়ঙ্কর প্রদীপ”, “আলী বাবা এবং চল্লিশ চোর”, এবং “সিনবাদ দ্য সাত ভ্রমণকারী দ্য নাবিক”, যার সবগুলিই সম্ভবত আমেরিকানদের বেশ কয়েকটি প্রজন্মের কাছে অনেক বেশি পরিচিত তিনটি খুব স্মরণীয় (এবং histor তিহাসিকভাবে গুরুত্বপূর্ণ) পোপিয়ে দ্য নাবিক কার্টুনের ভিত্তি হিসাবে শিশুরা।
উনিশ শতকে প্রচুর লেখক জনপ্রিয় ম্যাগাজিন বা সংবাদপত্রের জন্য সিরিয়ালাইজড গল্প লিখেছিলেন। এর জন্য সর্বাধিক পরিচিত ছিলেন চার্লস ডিকেন্স (দ্য পিকউইক পেপারস, অলিভার টুইস্ট এবং ডেভিড কপারফিল্ড, অন্যদের মধ্যে) এবং স্যার আর্থার কনান ডয়েল (শার্লক হোমস)। আরও অনেক সাম্প্রতিক সময়ে, লেখক স্টিফেন কিং সিরিয়ালাইজেশন নিয়েও পরীক্ষা -নিরীক্ষা করেছেন, প্রথমে ছোট পেপারব্যাক অধ্যায়গুলিতে দ্য গ্রিন মাইল প্রকাশ করেছিলেন।
সিরিয়ালাইজেশন ভিক্টোরিয়ান যুগে লেখকদের মধ্যে জনপ্রিয় ছিল কারণ আরও অনেক অধ্যায় লেখা ছিল, লেখককে আরও অনেক অর্থ প্রদান করা হয়েছিল। এটি, বিশেষত ডিকেন্সের ক্ষেত্রে, বর্ণনা করে যে তাঁর প্রচুর উপন্যাস কেন এত দীর্ঘ। আমরা যখন এই নিবন্ধে পরে সংক্ষেপিত গল্প বলার উপর দিয়ে যাই তখন এই তথ্যগুলি আপনার মস্তিষ্কে ফিরে আসা আকর্ষণীয় হবে। আরও লক্ষণীয়, আমেরিকানরা ডিকেন্সের সিরিয়ালগুলির দ্বারা উন্মত্ততায় বেঁধে দেওয়া হয়েছিল – লিটল নেলের কী হয়ে উঠেছে তা দেখার জন্য পুরানো কিউরিওসিটি শপের চূড়ান্ত অধ্যায়টি নিয়ে জাহাজের জন্য ডকসের অপেক্ষায় থাকা লোকেরা অনেক উল্লেখযোগ্য।
দ্য শ্যাডো বা দ্য লোন রেঞ্জার এবং এমনকি সুপারম্যান বেশ কয়েক সপ্তাহ ধরে তাদের গল্পগুলি ছড়িয়ে দেওয়ার মতো বেশ কয়েকটি শো সহ 1930 এর দশকের রেডিও নাটকের স্বর্ণযুগের সময় এই জাতীয় গল্পের গল্পটিও জনপ্রিয় ছিল। টেলিভিশন ধীরে ধীরে বিকশিত হওয়ার সাথে সাথে এবং অবশেষে রেডিওকে ছাড়িয়ে যাওয়ার পরে, নতুন মাধ্যমটি মূলত সম্পন্ন নাটক, পরিস্থিতি কৌতুক এবং বিভিন্ন অনুষ্ঠানের জন্য সিরিয়ালাইজেশন এড়িয়ে যায়। প্রারম্ভিক নাটক সিরিজটিও খুব ন্যূনতম সাবপ্লটিং সহ সম্পূর্ণ ঘন্টা দীর্ঘ গল্প হতে থাকে। টিভির জন্য এই নীতিটির বড় ব্যতিক্রম ছিল ডেইলি সোপ অপেরা, যা মূলত যেভাবেই রেডিও থেকে আনা হয়েছিল।
টেরি এবং পাইরেটস
সংবাদপত্রের কমিক স্ট্রিপস – বিশেষত টেরি এবং পাইরেটস, বাক রজার্স বা আরআইপি কির্বি এর মতো অ্যাকশন/অ্যাডভেঞ্চারের ধরণ – সিরিয়ালাইজড গল্প বলার স্পষ্ট উদাহরণ। দিনে কেবল তিন বা চারটি প্যানেল দিয়ে আপনি আর কী তৈরি করতে পারেন? 1960 এর দশকের মধ্যে, এমনকি গ্যাগ-এ-ডে চিনাবাদাম গ্যাংও এক সপ্তাহ বা তারও বেশি সময় ধরে চলত এমন অ্যাডভেঞ্চারে বন্ধ ছিল, যেমন পোগো পসুম এবং তার বন্ধু ছিল। আরও অনেক বেশি হাস্যরস স্ট্রিপস (ডোনসবারি, ব্লুম কাউন্টি, ক্যালভিন এবং হবস) কয়েক দশক ধরে রোল্ড হওয়ার সাথে সাথে অনুসরণ করেছে।
স্বর্ণ যুগ
প্রারম্ভিক কমিক বইগুলি অবশ্য দীর্ঘ গল্প বলেনি। বইয়ের দৈর্ঘ্য, সম্ভবত, বিরল অনুষ্ঠানে। তবে বেশিরভাগ ক্ষেত্রে, গোল্ডেন এজ কমিক বইগুলি ছিল অ্যান্টোলজিস – প্রচুর বিভিন্ন ছোট গল্পের সংগ্রহ। এমনকি একটি একক চরিত্রের অভিনীত কমিকস সাধারণত বিভিন্ন সৃজনশীল দল দ্বারা ইস্যুতে চার থেকে ছয়টি ভিন্ন গল্প বলে। অল স্টার কমিক্সের প্রাথমিক জাস্টিস সোসাইটির গল্পগুলি ছিল স্বতন্ত্রভাবে উত্পাদিত, কিন্ডা-সংযুক্ত অ্যাডভেঞ্চারের সংগ্রহ, দলটি কেবল প্রথম এবং শেষ অধ্যায়গুলির জন্য একত্রিত হয়েছিল। (এটি কয়েক বছরের মধ্যে পরিবর্তিত হবে)) এই সূত্রটি সফলভাবে কমিক্সের সাতটি বিজয়ের সৈন্য এবং টাইমলি’র অল-বিজয়ীদের স্কোয়াডের জন্য অল-বিজয়ীদের জন্য সফলভাবে পুনরাবৃত্তি হয়েছিল।
অ্যাকশন কমিকস #1
স্পষ্টতই, এর ব্যতিক্রম ছিল। বড়টি ঘটনাক্রমে প্রথম সুপারহিরো গল্প হিসাবে স্বীকৃত। এটা ঠিক, অ্যাকশন কমিকস #1 এর প্রথম সুপারম্যান গল্পটি সরাসরি পরবর্তী ইস্যুতে অব্যাহত রয়েছে। এটি বেশিরভাগ ডিজাইনের পরিবর্তে তাত্পর্যপূর্ণভাবে, তবে এই প্রথম সুপারম্যান গল্পগুলি মূলত প্রতিদিনের সংবাদপত্রের স্ট্রিপ হিসাবে পড়ার জন্য তৈরি করা হয়েছিল তা বিবেচনা করে। এগুলি কেবল পরে কেটে ফেলা হয়েছিল এবং কমিক বইয়ের ফর্ম্যাটে আটকানো হয়েছিল, কারণ ডিসি দ্বারা প্রাপ্ত হওয়ার আগে স্ট্রিপটি histor তিহাসিকভাবে প্রত্যেকে প্রত্যাখ্যান করেছিল। অ্যাকশন কমিক্সের সুপারম্যান বৈশিষ্ট্যের প্রাথমিক কিস্তিগুলি প্রকৃতপক্ষে পুনর্ব্যবহারযোগ্য (তবে অপ্রকাশিত) সংবাদপত্রের স্ট্রিপ ধারাবাহিকতা ছিল।
অন্যান্য প্রাথমিক দীর্ঘ-রূপের গল্পগুলির মধ্যে চলমান হিউম্যান টর্চ বনাম সাব-মেরিনার ব্যাটেলস ওভার টাইমলি (নিও-মার্ভেল), হুইজ কমিক্সের সাত-অংশের ক্যাপ্টেন মার্ভেল/স্পাই স্ম্যাশার সিরিয়াল এবং আরও দীর্ঘ ক্যাপ্টেন মার্ভেল “মনস্টার সোসাইটি অফ এভিল অফ এভিল “কাহিনী, ক্যাপ্টেন মার্ভেল অ্যাডভেঞ্চারস থেকে#22-46 (মার্চ 1943 থেকে মে 1945), উভয়ই মূলত ফাউসেট দ্বারা প্রকাশিত হয়েছিল। (আরে, ডিসি কমিক্সের “মনস্টার সোসাইটি” এর প্রস্তাবিত পুনরায় মুদ্রণে যা ঘটেছিল?)
সেই সময়ে কমিক্সের দীর্ঘ কিছু গল্পগুলি বাচ্চাদের কমিক্সের রাজ্যে করা হয়েছিল, ডেল কমিক্স দ্বারা প্রকাশিত ওয়াল্ট ডিজনি গল্পের হাউস অফ মাউসে অনেক উল্লেখযোগ্যভাবে। “ডোনাল্ড ডাক পাইরেট সোনার সন্ধান করে”, বব কার্প রচিত এবং কার্ল বার্কস এবং জ্যাক হান্না দ্বারা চিত্রিত, 1942 সালে ডেলের চারটি রঙ #9 এ প্রথম প্রকাশিত হওয়ার পরে পুরো Pages৪ টি পৃষ্ঠাগুলিতে আটকে গিয়েছিল। অনেক ক্লাসিক ছাল -লিখিত এবং – – আঁকা ডোনাল্ড ডাক এবং চাচা স্ক্রুজ গল্পগুলি তত্কালীন সময়ে মান অনুসারে দীর্ঘ ছিল-এগুলির অনেকগুলি প্রথম প্রকাশিত হওয়ার পরে 28 থেকে 32 পৃষ্ঠাগুলিতে আটকে ছিল। তবে কোনও ছালার কাজই সিরিয়ালাইজ করা হয়নি। তাঁর গল্পগুলি সর্বদা একটি করা হত।
এটি কমিক স্ট্রিপ এবং কমিক বুক অ্যাডভেঞ্চারস অফ ডিজনির ফ্ল্যাগশিপ চরিত্র মিকি মাউসের ক্ষেত্রে ছিল না। মিকি ফিস্ট ১৯ ডিসেম্বর, ১৯২৯ -এ একটি সংবাদপত্রের কমিক স্ট্রিপ হিসাবে উপস্থিত হয়েছিল। শুরু থেকেই এই স্ট্রিপটিতে কিংবদন্তি ফ্লয়েড গটফ্রেডসন দ্বারা আঁকা লং অ্যাডভেঞ্চার গল্পে অভিনীত মিকি বৈশিষ্ট্যযুক্ত। এগুলি শুরু হয়েছিল 5 মে, 1930, স্ট্রিপ (গটফ্রেডসনের 25 তম জন্মদিন, ঘটনাক্রমে) দিয়ে। প্রাথমিকভাবে, এটি একটি ক্ষণিকের অ্যাসাইনমেন্ট হওয়ার উদ্দেশ্যে করা হয়েছিল, তবে গটফ্রেডসন পরবর্তী 45 বছরের জন্য দৈনিক এবং রবিবার স্ট্রিপ আঁকতে থাকবে! ওয়াল্ট ডিজনির কমিকস এবং গল্পগুলির পৃষ্ঠাগুলিতে সিরিয়ালাইজড কমিক বইগুলিতে এই গল্পগুলির অনেকগুলি অবশেষে পুনরায় মুদ্রণ করা হবে। 1950 এর দশকের শুরুতে, নতুন মিকি মাউস গল্পগুলি ডাব্লুডিসি অ্যান্ড এস -তে বিশেষভাবে তৈরি এবং সিরিয়ালাইজড করা হয়েছিল, পল মারি দ্বারা চিত্রিত, এবং কার্ল ফালবার্গ সহ বিভিন্ন লেখক লিখেছেন।
ঘটনাচক্রে, প্রাথমিক চারটি রঙের কমিকগুলির মধ্যে বেশ কয়েকটি দীর্ঘ 67 67 পৃষ্ঠার গল্প রয়েছে-গল্পটি অভ্যন্তরীণ কভার এবং পিছনের কভারেও চলেছিল!
এই সময়ের মধ্যে দীর্ঘ-ফর্ম কমিক গল্পগুলি ইউরোপেও জনপ্রিয় ছিল। হার্জির দ্য অ্যাডভেঞ্চারস অফ টিন্টিন 1929 সালে শুরু হয়েছিল, প্রথম ফরাসি ভাষায় উপস্থিত হয়েছিল এবং বেলজিয়ামের সংবাদপত্র লে ভিংটিয়েম সাইকেলের একটি শিশুদের পরিপূরক হিসাবে সিরিয়ালাইজ করা হয়েছিল। অন্যান্য জনপ্রিয় ইউরোপীয় সিরিজের মধ্যে রয়েছে ওয়েস্টার্ন লেফটেন্যান্ট ব্লুবেরি এবং অ্যাডভেঞ্চার সিরিজ কর্টো মাল্টিজ। পরে, অ্যাসেরিক্স এবং স্মুরফগুলির মতো শিশুদের বৈশিষ্ট্যগুলি জনপ্রিয় হয়ে ওঠে। স্ট্রিপগুলি অ্যালবামগুলিতে সংকলিত হয়ে গেলে এই সমস্ত সিরিজই বৃহত্তর পাঠক অর্জন করেছিল, যা আধুনিক গ্রাফিক উপন্যাসগুলির অগ্রদূত ছিল (যদিও এই শব্দটি আমেরিকাতে 1970 এর দশকের শেষের দিকে সত্যিই কোনও ট্র্যাকশন পায়নি)।
রৌপ্যযুগ
আমেরিকা জাস্টিস লীগ #21
রৌপ্যযুগ পর্যন্ত দীর্ঘতর গল্পগুলি খুব বেশি পায়ে নেয় নি, যখন বইয়ের দৈর্ঘ্যের সুপারম্যান গল্পগুলি 1957 সালে (সুপারম্যান #113) একটি “3-অংশের উপন্যাস” হিসাবে কভার-ব্লাড হতে শুরু করে। তারপরেও, ডিসির কঠোর ফর্ম্যাট অনমনীয়তার সাথে, তাদের বইয়ের দৈর্ঘ্যের স্টোরগুলি সর্বদা সাত বা আট পৃষ্ঠার তিনটি অধ্যায়ে বিভক্ত ছিল। অজানা গল্পগুলির জ্যাক কির্বির প্রাথমিক চ্যালেঞ্জাররা প্রায়শই বইয়ের দৈর্ঘ্য ছিল, শোকেস #6 এ তাদের প্রথম উপস্থিতি দিয়ে শুরু হয়েছিল, এটিও কভার-তারিখের 1957 সালে। 1959 সালে, অ্যাকশন কমিকস #254-255-এ একটি দ্বি-অংশের উদ্ভট গল্প প্রকাশিত হয়েছিল। আমেরিকার জাস্টিস লিগের বার্ষিক জেএলএ/জেএসএ ক্রসওভারগুলি সর্বদা দ্বি-বিভাগ ছিল, তবে প্রথম দিকের দুটি অংশ জেএলএর গল্প তাদের #10 এবং #11 ইস্যুতে আগে ছিল। অ্যাকশন কমিক্সের ওপরে, সুপারগার্ল ব্যাকআপটি সাধারণত কেবল 8-10 পৃষ্ঠাগুলি ছিল, তবে এটি মাঝে মাঝে দীর্ঘ গল্প বলার জন্য সিরিয়াল করা হয়েছিল। ১৯61১-62২ টি কাহিনী যা সুপারগার্লে প্রকাশিত হয়েছিল তা জনসাধারণের কাছে প্রকাশিত হয়েছিল, এটি আটটি ইস্যুতে চলমান প্রথম দিকের রৌপ্যযুগের সিরিয়ালগুলির মধ্যে একটি ছিল। যখন গল্পটি পরে পুরো 80 পৃষ্ঠার দৈত্য হিসাবে পুনরায় মুদ্রণ করা হয়েছিল, তখন এটি ফিট করার জন্য পৃষ্ঠাগুলি সম্পাদনা করা হয়েছিল।
অ্যাভেঞ্জার্স #4
মার্ভেল কমিকস, যেমনটি আমরা আজ জানি, 1960 এর দশকে সবে শুরু হয়েছিল, সুতরাং পরীক্ষাটি ছিল গেমের নাম। এই দশকের অনেকের প্রাথমিক লেখক হিসাবে (কমপক্ষে মূল সুপারহিরো শিরোনামে) স্ট্যান লি চলমান, মাঝে মাঝে আন্তঃসংযুক্ত গল্পের একটি মৌখিক স্টু তৈরি করেছিলেন। এমন এক যুগে যেখানে ডিসি পাঠকরা সত্যিই জানতেন না যে ডুম পেট্রোল এবং সুপারম্যান একই “মহাবিশ্ব” এ বিদ্যমান ছিল কিনা, স্পাইডার ম্যানকে অন্যান্য মার্ভেল কমিক্সের পটভূমিতে দুলতে দেখলে এটি সময়ের একটি মূল ধারণা ছিল। মার্ভেলের নায়কদের শূন্যতায় অস্তিত্ব ছিল না – তারা একসাথে একটি পুরো মহাবিশ্বকে বসতি স্থাপন করেছিল। ডাঃ ডুম কেবল ফ্যান্টাস্টিক ফোরকে মেনেস করেননি; তিনি স্পাইডার ম্যানকেও নিয়েছিলেন। এবং স্ট্যান অতীতের দিকে ঝুঁকতে লজ্জা পাননি, হয়, ফ্যান্টাস্টিক ফোর #4-তে স্বর্ণযুগের সাব-মেরিনার এবং অ্যাভেঞ্জার্স #4-এ ক্যাপ্টেন আমেরিকা পরিচয় করিয়ে দিয়েছিলেন। (এমইউতে 4 নম্বর সম্পর্কে যাদুকর কিছু।)
আধুনিক যুগে ক্যাপের পুনরায় উপস্থিতি মার্ভেল ইউনিভার্সকে গল্প বলার ক্ষেত্রে অন্য কিছু ব্যবহার করেছিল – মৃত্যুর ছদ্মবেশী। অ্যাভেঞ্জার্স #4-এ, এটি প্রকাশিত হয়েছিল যে ক্যাপের ডাব্লুডব্লিউআইআই-এর অংশীদার বাকী সেই যুদ্ধের শেষে বেঁচে ছিলেন না, ভিলেনাস ব্যারন জেমো (যিনি অ্যাভেঞ্জার্স #15-এ নিজের মৃত্যুর মুখোমুখি হন) দ্বারা হত্যা করা হয়েছিল। এই গল্পগুলি, পাশাপাশি স্পাইডার ম্যানের উত্সে আঙ্কেল বেনের মৃত্যু, পাঠকদের কাছে ইঙ্গিত দিয়েছিল যে মার্ভেল ইউনিভার্স এমন একটি জায়গা হতে চলেছে যেখানে বড় ঘটনাগুলি ঘটবেএলডি আসলে ঘটে এবং চরিত্রগুলির জীবনে একটি চলমান ভূমিকা পালন করবে। (এটি কমিকের বই হচ্ছে, বাকী এখন ফিরে এসেছেন, যদিও – শেষ গণনায় – বেন এবং জেমো এখনও মারা গেছেন))
দ্য ফ্যান্টাস্টিক ফোর, অ্যাভেঞ্জারস এবং থোর শিরোনামগুলি উপলক্ষে দুটি বা তিন-অংশের গল্পের বৈশিষ্ট্যযুক্ত বৈশিষ্ট্যযুক্ত অবিরত গল্পগুলির ব্যবহারে মার্ভেল অনেক বেশি উদার ছিল। অবিরত স্টোরগুলি একটি প্রয়োজনীয়তা ছিল, কারণ দুর্ভাগ্যজনক পরিষেবা মার্ভেল প্রতি মাসে প্রকাশ করতে পারে এমন কমিকগুলির সংখ্যা সীমাবদ্ধ করে, প্রচুর পরিমাণে মার্ভেলের সর্বশ্রেষ্ঠ বা প্রচুর আকর্ষণীয় চরিত্র রেখে (ক্যাপ্টেন আমেরিকা, আয়রন ম্যান, জায়ান্ট-ম্যান এবং দ্য ওয়াস্প, দ্য হাল্ক , সাব-মেরিনার, ডাঃ স্ট্রেঞ্জ এবং নিক ফিউরি, এস.এইচ.আই.ই.এল.ডি. এর এজেন্ট) মার্ভেলের জনপ্রিয় নৃবিজ্ঞানের শিরোনাম, সাসপেন্সের গল্প, বিস্ময়কর গল্প এবং অদ্ভুত গল্পগুলিতে একে অপরের সাথে স্থান ভাগ করে নেওয়া। প্রতিটি চরিত্রের সাথে কাজ করার জন্য মাসে 10 পৃষ্ঠা ছিল তা বিবেচনা করে, এই চরিত্রগুলির অনেকগুলি বেঁচে থাকার বিষয় হিসাবে সিরিয়ালাইজড স্টোরিটেলিংয়ে বাধ্য হয়েছিল। ওড টেলস #130-146-এ একটি প্রাথমিক, মহাকাব্য 17-অংশের ডাঃ ওড স্টোরি বিশেষভাবে উল্লেখযোগ্য ছিল।
চমত্কার চার #49
এই যুগে মার্ভেলের প্রচুর জনপ্রিয় মাল্টি-পার্ট গল্পটি হ’ল “গ্যালাকটাস ট্রিলজি”, ফ্যান্টাস্টিক ফোর #48-50 এ উপস্থিত হয়েছে এবং গ্যালাকটাস এবং তার হেরাল্ড, সংবেদনশীল এবং নির্যাতনযুক্ত সিলভার সার্ফার উভয়কেই পরিচয় করিয়ে দিয়েছে। এটি এফএফ#48 এর চূড়ান্ত পৃষ্ঠায় গ্যালাকটাসকে প্রকাশের জন্য গল্প বলার অগ্রগতি হিসাবে প্রচুর প্রশংসা করেছিল যা আসবে তার ক্লিফহ্যাঙ্গার/টিজার হিসাবে (যদিও এই কৌশলটি প্রথমবার ব্যবহার করা হয়নি)। “গ্যালাকটাস ট্রিলজি” এর সবচেয়ে আকর্ষণীয় গল্প বলার কৌশলটি হ’ল আসল গ্যালাকটাস গল্পটি #48 ইস্যুর 7 পৃষ্ঠার নীচে শুরু হয় এবং এফএফ #50 এর 13 পৃষ্ঠায় বেশ জড়িয়ে রয়েছে – এটি ইঙ্গিত করে যে গল্পগুলি এখন শুরু হতে পারে এবং শেষ হতে পারে তারা যেখানেই চায়।
এদিকে, ডিসি ন্যাপিং করছিলেন…
ডিসি মার্ভেলের বিপ্লবী গল্প বলার শৈলীতে তুলতে ধীর ছিল। Ians তিহাসিকরা নোট করেছেন যে সেই সময়ে ডিসি’র আধিকারিকরা এই গ্রহণের বিষয়ে এতটাই ধীর ছিল কারণ মার্ভেলের বইগুলি তাদের নিজের চেয়ে এতটা কৃপণ বলে মনে হয়েছিল যে তারা বিশ্বাস করতে পারে না যে তারা নিঃসন্দেহে নিকৃষ্ট পণ্য দ্বারা আউটসোল্ড হচ্ছে। মঞ্জুর, ডিসির অবিশ্বাস্য উত্পাদন মান এবং কিছু কিংবদন্তি শিল্পী ছিল, তবে তাদের চরিত্রগুলি এবং তাদের লেখাটি পুরানো, ক্লান্ত এবং 50- বা 60 বছর বয়সী পুরুষদের দ্বারা উত্পাদিত বলে মনে হয়েছিল। (কারণ তারা ছিল।) অন্যদিকে মার্ভেলস অ্যাকশন, নাটক (বা মেলোড্রামা) এবং আপনার মুখের উত্তেজনায় পূর্ণ ছিল। বড় গোপনীয়তাটি হ’ল, বেশিরভাগ ক্ষেত্রে স্ট্যান এবং মার্ভেল বইগুলি উত্পাদনকারী প্রচুর শিল্পী ডিসি ভাবেনদের মতো একই বয়স ছিল – পার্থক্য হ’ল স্ট্যান এবং জ্যাক কির্বির মতো লোকেরা তাদের বয়সের কাজ করতে অস্বীকার করেছিল! ডিসি -তে এই যুগ সম্পর্কে সর্বাধিক বলার বিষয়টি হ’ল তারা নীল অ্যাডামস বছরের পর বছর ধরে অফিসগুলির চারপাশে লাথি মারছিল এবং তারা তার সাথে কী তৈরি করতে পারে তা বুঝতে পারেনি। (তিনি জেরি লুইস এবং বব হোপ কমিক বইগুলি আঁকছিলেন I
এখানে বিরল ব্যতিক্রমগুলির মধ্যে একটি ছিল 14 বছর বয়সী জিম শ্যুটারের লেজিয়ান অফ সুপার-হিরোসে অ্যাডভেঞ্চার কমিক্সের কাজ, ১৯6666 সালে শুরু হয়েছিল Stur শুটার ঘন ঘন দ্বি-অংশের গল্পের ব্যবহার অব্যাহত রেখেছিলেন, ধীরে ধীরে ইস্যু-বাই-ইস্যু ধারাবাহিকতা যুক্ত করার সময় তাঁর স্মরণীয় সৈন্যদলের গল্পগুলিতে।
ভাগ্যক্রমে, 1968 সালের দিকে ডিসি -র জন্য বিষয়গুলি একটি বড় উপায়ে পরিবর্তিত হয়েছিল Old ব্যাটম্যান, দ্য ফ্ল্যাশ এবং অ্যাডাম স্ট্রেঞ্জ আঁকার জন্য পরিচিত শিল্পী কারমিন ইনফান্টিনো ডিসি কর্পোরেট সিঁড়ি বেয়ে যাওয়ার পথে ছিলেন এবং লোকেরা যা বলতে চেয়েছিল তা শুনছিল। তিনি শিল্পীদের সম্পাদক হিসাবে নিয়ে এসেছিলেন, এটি একটি পরীক্ষা যা কমপক্ষে স্বল্প সময়ে বড় লভ্যাংশ সরবরাহ করে।
এই সম্পাদকদের মধ্যে দু’জন ছিলেন ডিক জিওর্ডানো এবং জো অরল্যান্ডো। (তৃতীয়, জো কুবার্ট, ডিসি’র যুদ্ধের শিরোনামগুলিতে সত্যই বিপ্লব ঘটিয়েছিলেন, তবে এটি এই নিবন্ধটির কেন্দ্রবিন্দু নয়))। আমি তার পাসিংয়ের সাম্প্রতিক একটি পোস্টে জিওর্ডানোর সাফল্যগুলি covered েকে রেখেছি। জো অরল্যান্ডোর সাফল্যগুলি স্বল্প সময়ের মধ্যে অনেক বেশি সূক্ষ্ম ছিল, তবে জো ওয়া